Hollywood

The Voyage of the Dawn Treader adalah perwujudan logika Kristen yang paling eksplisit dibanding dua pendahulunya. Dalam seri pertama, penonton “sekedar” diperkenalkan pada dunia Narnia. Dunia spiritual yang segregatif dengan dunia nyata bahkan hingga ke satuan terkecilnya: waktu. Tentu semua masih ingat bahwa ratusan tahun di negeri Narnia berimbang sekejap mata di dunia nyata.

Akhir kata, petualangan Rapunzel dalam Tangled bukanlah sebuah perjalanan romantis, layaknya yang terjadi dalam dongeng. Petulangan seorang putri yang lugu dan pahlawan ogah-ogahan adalah sebuah komedi salah paham, yang menjadi pelajaran bagi kedua protagonisnya, yang mungkin bisa jadi pelajaran moral bagi penonton muda, dan tentunya jadi bahan tawaan bagi penonton dewasa.

Dialog dan penyusunan drama yang kurang memadai membuat dasar cerita menjadi tidak kuat sehingga penonton menjadi setengah ikhlas untuk mengikuti perjalanan mereka. Strause bersaudara memang lebih peduli pada efek spesial ketimbang pada memanusiawikan filmnya. Mereka lebih ribut pada bagaimana cara membuat lanskap langit yang jernih ketimbang meributkan apa motivasi karakternya untuk tetap berciuman, padahal mereka sudah terisap kedalam perut sang alien.

Film ini adalah eksekusi film Harry Potter yang paling rapih. David Yates tak mau mengambil resiko dengan bergerak terlalu jauh dari treatment novel namun tetap beserta pengembangan sinematik sebaik yang ia bisa. Di film ini terdapat lebih banyak bahasa gambar yang dipakai ketimbang serangan verbal yang menyiksa seperti yang terjadi di dua film sebelumnya. Dunia klaustrofobik Harry Potter diterjemahkan dengan selalu mengambil lokasi di pinggiran dunia sihir.

Tak usah terlalu banyak memikirkan logika narasi seperti bagaimana seuntai kalung bisa dipakai mengganjal pintu, bagaimana orang masih bisa tertawa padahal pusarnya sudah bocor dibolongi peluru, atau kenapa seorang pahlawan selalu bisa datang tepat waktu, tak lebih cepat dan tak pula telat. Berfikir dengan pola seperti itu ketika menonton Red, hanya akan membuat Anda marah-marah.

Megamind berani bertaruh dengan membalik ketidaktegasan prinsip moral karakter Megamind sebagai cara untuk merebut simpati penonton. Sebaliknya, kebaikan Metroman justru diobral lewat imej Metroman sebagai metroseksualis dengan persona bak Elvis Presley: melankolik, baik, sekalipun tak pernah licik. Megamind berhasil membuat penonton jatuh cinta pada karakter utamanya dengan cara yang ironik.