Retrospeksi

Badut-Badut Kota bisa bersikap dualistik dengan sangat konsisten dari awal sampai penghabisan. Dualisme tersebut tidak hanya mencakup dialog, melainkan struktur yang mendukung ceritanya. Pun dalam hal isu, komposisi dualistik terdapat pada bagaimana film ini berkomentar atas silang-sengkalut politik, kesenjangan sosial, seksualitas, juga kondisi perfilman Indonesia saat itu.

Keunikan Beranak dalam Kubur sebagai sebuah terobosan, semacam revisi terhadap film-film horor Indonesia, terutama dalam kaitannya dengan klenik.

Judulnya boleh jadi mengesankan sebaliknya, tapi film garapan Wahab Abdi ini bukanlah film horror kacangan. Ia bukan film horror bukan pula film kacangan. Ceritanya berpusat pada Gono, mantan pemain lenong yang dulunya selalu melakonkan karakter Raja Jin. Pernikahan dan tuntutan kehidupan berkeluarga membuat Gono banting setir jadi penjaga pintu kereta api.

Umumnya, film Indonesia menjadikan keluarga sebagai titik tolak untuk bertobat dari masalah-masalah. Bila seorang pemabuk insyaf, itu besar kemungkinan karena anaknya. Bila seorang ibu yang kelamaan merantau pulang ke rumah, itu juga mungkin sekali karena anaknya. Bila seorang anak tersedu, mungkin juga itu karena ibunya. Nah, Intan Berduri kabur dari konvensi (semu) naratif ini.