Home
fiksi

fiksi

Heartbreaker: Di Mana Ada Peraturan, Di Situ Tak Ada Perasaan

·
Memasuki fase konflik, sudut pandang cerita bergeser dari kacamata para ‘korban’ ke kacamata Alex sendiri. Pergeseran sudut pandang ini sangat berguna baik dalam dimensi cerita maupun dalam hal mempengaruhi keberpihakan penonton. Lewat sudut pandang Alex, Heartbreaker berhasil mengajak penonton melihat dunia dari kacamatanya.
KaryaResensi
·3 mins read·597 views

Taksi: Dunia Gundah Risau Tak Sudah

·
Alih-alih membuat akhir yang pasti, Taksi tetap meninggalkan kerisauan itu mengapung di layar, terbuka, dan tak berkesudahan. Hal terbaik yang bisa dilakukan para karakter adalah menenggelamkan diri ke dalam lingkaran berulang: saling mencari dan dicari, ditemukan dan kehilangan, tanpa sesiapapun yang bisa menjamin kapan semua itu akan rampung.
KaryaRetrospeksi
·3 mins read·844 views

Skandal: Seksualitas Sebagai Piranti Percuma

·
Secara morfologis, Skandal dibangun oleh dua gaya yang berbeda. Pada bagian awal, layar didominasi oleh adegan seks sembari memperkenalkan tabiat para karakter. Sedangkan pada bagian kedua, tabiat karakter pelan-pelan diubah ke kutub ekstrem yang berlawanan dan mood film berubah menjadi horor. Karakter yang tadinya romantis beralih menjadi psikopat, yang tadinya imut berubah histeris.
KaryaResensi
·4 mins read·4550 views

Langitku Rumahku: Mobilitas Sosial Itu Cuma Mitos!

·
Dalam film anak-anak garapan Slamet Rahardjo ini, yang bisa bertahan di ibukota adalah Andri dan keluarganya yang kaya. Gempol kembali ke kampung halamannya, sementara keluarga miskinnya digusur entah ke mana. Mobilitas sosial, seperti yang banyak didengungkan film-film Indonesia waktu itu, hanyalah mitos. Kenyataannya: yang kaya makin kaya, yang miskin offscreen.
KaryaResensi
·6 mins read·1440 views

Badut-Badut Kota: Impian Perlente Dalam Bejana Kaca

·
Badut-Badut Kota bisa bersikap dualistik dengan sangat konsisten dari awal sampai penghabisan. Dualisme tersebut tidak hanya mencakup dialog, melainkan struktur yang mendukung ceritanya. Pun dalam hal isu, komposisi dualistik terdapat pada bagaimana film ini berkomentar atas silang-sengkalut politik, kesenjangan sosial, seksualitas, juga kondisi perfilman Indonesia saat itu.
KaryaRetrospeksi
·4 mins read·1230 views

Raja Jin Penjaga Pintu Kereta: Di Atas Kapitalisme, Masih Ada Tuhan

·
Judulnya boleh jadi mengesankan sebaliknya, tapi film garapan Wahab Abdi ini bukanlah film horror kacangan. Ia bukan film horror bukan pula film kacangan. Ceritanya berpusat pada Gono, mantan pemain lenong yang dulunya selalu melakonkan karakter Raja Jin. Pernikahan dan tuntutan kehidupan berkeluarga membuat Gono banting setir jadi penjaga pintu kereta api.
KaryaRetrospeksi
·4 mins read·1116 views

Intan Berduri: Omong Kosong Besar dan Kerlip Kilaunya

·
Umumnya, film Indonesia menjadikan keluarga sebagai titik tolak untuk bertobat dari masalah-masalah. Bila seorang pemabuk insyaf, itu besar kemungkinan karena anaknya. Bila seorang ibu yang kelamaan merantau pulang ke rumah, itu juga mungkin sekali karena anaknya. Bila seorang anak tersedu, mungkin juga itu karena ibunya. Nah, Intan Berduri kabur dari konvensi (semu) naratif ini.
KaryaRetrospeksi
·4 mins read·7301 views
ISSN 2477-6130